原來，這位英國演員，就是魔戒中的咕魯以及金剛中的金剛，真是一個專業的演員令人敬佩。
記者：
能說說你在盧旺達研究大猩猩的經歷嗎？
瑟基斯：
一開始在倫敦動物園研究了4只大猩猩，3只雌性，1只雄性。其中一隻雌性叫薩伊，跟我特別好。動物園裏的大猩猩跟野外大猩猩不同的是，它們反映出人類的很多習性，因為它們從小就和人泡在一起。薩伊首先看上了我，還主動招手讓我過去，我們相處得非常非常好。
至於那只雄性大猩猩，鮑伯，則一點都不喜歡我。有好幾次還威脅我。它是在馬戲團裏跟一群小人猿長大的，所以不懂應有的社交禮儀，做不了族群裏的老大。那三隻雌猩猩很困惑，它也很困惑，而我則被夾在中間。它經常朝我發洩，我用攝影機拍它的時候，它會扔一堆石子，還抓鏡頭。
在倫敦動物園待了兩個月後，我去了盧旺達。野外的大猩猩全然不同。它們以族群為單位，在行動中盡顯社會結構和等級。我和它們之間完全沒有遮攔，好刺激。我是跟科考隊去的，那是致力於猩猩保護事業的著名的戴安•福斯國際基金會。那裏的大猩猩習慣了科考隊的隊員，但不認識我，因為從來沒見過，所以馬上從所有隊員中認出我是“新來的”，顯得很好奇。談到驚險，有一次一個“銀背”突然動怒，讓我措手不及。它們速度極快，事先幾乎沒有警告。傳達命令全靠眼神，目光一動，就發標了。
真的是迅雷不及掩耳。它們穩據地盤，耀武揚威，嗵嗵嗵地捶胸，捶胸時張開手掌，而不像老版電影中握拳。它們一叫起來，胸囊就會大幅膨脹，而且每秒捶擊17次，聽上去像鼓，非常恐怖。
記者：
聽說滑冰那段是你的主意？
瑟基斯：
我們的出發點是，金剛沖出時代廣場劇院後，突然處在一個冷得要命的環境裏———你知道，紐約嘛，又是冬天———而且來自熱帶叢林的它根本沒見過冰這麼滑溜溜的東西。所以一開始我在動作捕捉階段的試驗是摔跤、打轉，一路上卷起無數車啊人啊什麼的，後來是彼得的主意，把這些動作放到安和金剛的兩人戲上，也就是中央公園“溜冰場”上的魔幻時刻。原來我們想讓金剛玩聖誕樹上的彩燈，表現純真。
“金剛不是啞巴”
記者：
演金剛比《指環王》時的咕嚕更難嗎？
瑟基斯：
難到登天。表現咕嚕的訣竅在於語音語調，它之所以叫咕嚕就因為這獨特的聲音。我必須讓自己塑造一系列身體狀態以配合這個聲音。那是最大的挑戰之一。而對金剛這樣一個啞巴角色，我們該如何表現它的情緒？後來我發現，金剛才不是啞巴。通過研究大猩猩，我發現了一系列聲音辭典。猩猩會唱、會笑，在族群內溝通有一整套方法，包括喘氣。
在片場，我有一套發聲裝置讓娜奧米•沃茨作參考，在動作捕捉階段，工作人員也會錄下大猩猩的真實聲音。每次胸囊的脹縮都伴隨真實的呼吸聲，沒有一處是人工的聲效。當然後期是經過增強的。
有人形容金剛是又老又不正常的同性戀，呵呵，這很有趣。雖然與“他人”交流是金剛的先天欲望，但它就是不習慣。因為接近它的都是試圖攻擊它的動物。而女主角安•戴羅的力量就是幽默。她本來的工作就是娛樂觀眾，那是她的生存之道，她用同樣的方法接近金剛，而大猩猩確實是有幽默感的，這正是兩人關係的關鍵。
“人類器官很難表現猩猩的面部細節”
記者：
你堪稱“動作捕捉界第一人”了，有沒有想過其他競爭對手，如《極地特快》、《機械公敵》？
瑟基斯：
咕嚕和金剛都是照片級人物，《機械公敵》也是。《極地特快》稍有不同，它更動畫、更傾向繪畫風格，也是第一個用臉部動作捕捉（也就是表演捕捉）技術的電影。至於《金剛》，它的主要技術目標也不是複製人臉。拍咕嚕時，工作人員先用35毫米攝影機拍下我的臉，經畫師拷貝之後，用“關鍵幀”的方式完成動效。但做金剛時，我臉上直接貼了132個傳送點，通過這些表情資料生成金剛面部———請尤其注意它的眼睛———還有很多口鼻動作是動畫師調整增強的，因為人類器官很難表現這些細節。
能說說你在盧旺達研究大猩猩的經歷嗎？
瑟基斯：
一開始在倫敦動物園研究了4只大猩猩，3只雌性，1只雄性。其中一隻雌性叫薩伊，跟我特別好。動物園裏的大猩猩跟野外大猩猩不同的是，它們反映出人類的很多習性，因為它們從小就和人泡在一起。薩伊首先看上了我，還主動招手讓我過去，我們相處得非常非常好。
至於那只雄性大猩猩，鮑伯，則一點都不喜歡我。有好幾次還威脅我。它是在馬戲團裏跟一群小人猿長大的，所以不懂應有的社交禮儀，做不了族群裏的老大。那三隻雌猩猩很困惑，它也很困惑，而我則被夾在中間。它經常朝我發洩，我用攝影機拍它的時候，它會扔一堆石子，還抓鏡頭。
在倫敦動物園待了兩個月後，我去了盧旺達。野外的大猩猩全然不同。它們以族群為單位，在行動中盡顯社會結構和等級。我和它們之間完全沒有遮攔，好刺激。我是跟科考隊去的，那是致力於猩猩保護事業的著名的戴安•福斯國際基金會。那裏的大猩猩習慣了科考隊的隊員，但不認識我，因為從來沒見過，所以馬上從所有隊員中認出我是“新來的”，顯得很好奇。談到驚險，有一次一個“銀背”突然動怒，讓我措手不及。它們速度極快，事先幾乎沒有警告。傳達命令全靠眼神，目光一動，就發標了。
真的是迅雷不及掩耳。它們穩據地盤，耀武揚威，嗵嗵嗵地捶胸，捶胸時張開手掌，而不像老版電影中握拳。它們一叫起來，胸囊就會大幅膨脹，而且每秒捶擊17次，聽上去像鼓，非常恐怖。
記者：
聽說滑冰那段是你的主意？
瑟基斯：
我們的出發點是，金剛沖出時代廣場劇院後，突然處在一個冷得要命的環境裏———你知道，紐約嘛，又是冬天———而且來自熱帶叢林的它根本沒見過冰這麼滑溜溜的東西。所以一開始我在動作捕捉階段的試驗是摔跤、打轉，一路上卷起無數車啊人啊什麼的，後來是彼得的主意，把這些動作放到安和金剛的兩人戲上，也就是中央公園“溜冰場”上的魔幻時刻。原來我們想讓金剛玩聖誕樹上的彩燈，表現純真。
“金剛不是啞巴”
記者：
演金剛比《指環王》時的咕嚕更難嗎？
瑟基斯：
難到登天。表現咕嚕的訣竅在於語音語調，它之所以叫咕嚕就因為這獨特的聲音。我必須讓自己塑造一系列身體狀態以配合這個聲音。那是最大的挑戰之一。而對金剛這樣一個啞巴角色，我們該如何表現它的情緒？後來我發現，金剛才不是啞巴。通過研究大猩猩，我發現了一系列聲音辭典。猩猩會唱、會笑，在族群內溝通有一整套方法，包括喘氣。
在片場，我有一套發聲裝置讓娜奧米•沃茨作參考，在動作捕捉階段，工作人員也會錄下大猩猩的真實聲音。每次胸囊的脹縮都伴隨真實的呼吸聲，沒有一處是人工的聲效。當然後期是經過增強的。
有人形容金剛是又老又不正常的同性戀，呵呵，這很有趣。雖然與“他人”交流是金剛的先天欲望，但它就是不習慣。因為接近它的都是試圖攻擊它的動物。而女主角安•戴羅的力量就是幽默。她本來的工作就是娛樂觀眾，那是她的生存之道，她用同樣的方法接近金剛，而大猩猩確實是有幽默感的，這正是兩人關係的關鍵。
“人類器官很難表現猩猩的面部細節”
記者：
你堪稱“動作捕捉界第一人”了，有沒有想過其他競爭對手，如《極地特快》、《機械公敵》？
瑟基斯：
咕嚕和金剛都是照片級人物，《機械公敵》也是。《極地特快》稍有不同，它更動畫、更傾向繪畫風格，也是第一個用臉部動作捕捉（也就是表演捕捉）技術的電影。至於《金剛》，它的主要技術目標也不是複製人臉。拍咕嚕時，工作人員先用35毫米攝影機拍下我的臉，經畫師拷貝之後，用“關鍵幀”的方式完成動效。但做金剛時，我臉上直接貼了132個傳送點，通過這些表情資料生成金剛面部———請尤其注意它的眼睛———還有很多口鼻動作是動畫師調整增強的，因為人類器官很難表現這些細節。
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